大型直播晚会中追光究竟该如何用？

刘明源 · 发表于 2021-3-8 17:39:52|来自：

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江苏卫视与快手联合共创的《快手一千零一夜》晚会于2020年10月30日举办，晚会汇集了30多组明星艺人与100多组快手网红达人，以“顶流明星+顶流网红”全领域跨界强强联动，通过奇幻科技、星素同台、跨界混搭的方式，打造年度超级盛典。

图1 晚会现场

董江担任本次晚会的灯光总设计。灯光设计坚持“人物主体”的原则，展现电视节目灯光设计的“核心”。灯光效果在软件上进行充分预演，进入现场后，设计师可以游刃有余地把预想效果逐步实现，特别是9组灯架从天而降的设计，效果十分震撼。
本次晚会为三面舞台，对于歌手而言，可以有更多的表现空间。由于歌手随时可能即兴发挥，也会随机站位，面光难以把控歌手灵活的位置和方向。相较于面光而言，追光光斑更小，容易控制野光和杂光，能够保持舞台的干净，灵活度更高。因此，本次晚会中，团体型歌手以面光为主，确保每一个出镜的歌手都有正常的面部照明，且保持均匀照度；其他节目都是以追光为主。因此，晚会对追光的要求极高，强调追光的操作性、稳定性以及参数的高标准要求。

追光在本次大型直播晚会的运用，在设备选型、布光考量、编程设计等方面，都达到国内一流水准。笔者以本次直播晚会为例，阐述追光在其中的运用。

一、追光系统概述

追光组分为追光统筹、追光控台操作、追光手三个工种。追光统筹负责所有追光系统的控制，配合灯光设计师和其他灯光工种完成整场晚会直播。

1.1用于正面的追光

本次晚会用于正面的追光主体为9台EK K1电脑切割灯，分布于场馆各个位置（图2）。EK K1电脑切割灯作为追光设备，与面光灯具保持一致，这样可以保证不同节目在分别使用追光或面光时，色温、显色指数等参数的统一。其中，1号至7号追光是用电动葫芦将追光手吊挂至空中，追光手坐在特制的“追光架”上，其投射角度与面光相同，约40°~45°。在这个投光角度下，歌手面部呈现较好的光影效果。
　　

图2 电脑灯追光布局图

12号、13号追光用电脑灯放置在二层观众席，作为低角度的追光。在某些特定歌曲环节，布景装置和机械设备压到比较低的位置时，可以满足使用需求。控制方面，改装了灯具的PAN和TITLE轴，使追光手可以自由控制灯头的移动。追光的大部分控制权留在追光统筹的手中，包括追光亮度、光圈大小、变焦、色彩等，全部在灯光控制台进行控制。依据测光表的参数和摄像机的画面，进行追光和面光的色彩参数调整，调试出一款对肤色还原非常优秀的“白光”。按照对应的舞台位置，把每台追光调整出所需要的素材。每个素材都储存有DIMMER（亮度）、COLOR（色彩）、FOUCS（变焦）、IRIS（光圈）等属性，根据歌曲场次的不同调用相应的追光。

电脑灯作为追光，具有很强的灵活性，可以调整各种参数，相对于传统的追光灯拥有极大的自由度和控制性。但是，电脑灯作为追光的弱点是照度相对不足，在设计阶段要充分考虑电脑灯追光的投射距离和角度，以满足其作为追光的功能性。

1.2用于逆光的追光

作为舞台的逆追光，选用4台ROBE RoboSpot遥控追光系统，每台RoboSpot遥控追光对应控制一台ROBESPOT摇头电脑灯（图3），通过专用摄像头与灯具统一角度进行追光，遥控探头信号通过IP传输到灯光控制台，再通过服务器控制相应的灯具，在灯光控制台进行追光实时控制操作。这套系统的优点在于控制灵敏，摄像头方向与追光光斑方案一致性好，可实时调整灯具参数，并存储色彩、光圈等参数到快捷按键，随时调用，非常方便，在国内已经逐渐开始普及。在演出过程中，遥控追光手操控逆追光的亮度和光圈大小，配合正面追光一起使用。
　　

图3 遥控追光布局图

1.3备用及低角度的追光

作为备份使用，以及某些需要低角度追光的节目使用，采用常规的追光灯具，选用3台XENON 3 kW FOLLOWSPOT追光灯，布置在观众席的正面和两侧耳光位置。首先需要把光斑调整均匀，调整功率输出。亮度控制到与面光和电脑灯追光一致。还加了LEE 036号色纸，提高显色指数R9的数值。

二、追光工作流程。

在晚会前期筹备阶段，追光统筹与灯光总设计共同制定追光的类型、数量、位置等信息，做好前期工作的沟通，并根据导演手册制定追光工作CUE表。进场后，灯光统筹负责对所有追光设备进行梳理，安排追光具体位置的摆放或吊挂。之后是所有追光的调校工作，常规的追光灯需要调校每一只灯的更大亮度、电流强度、光斑均匀度等；电脑灯追光进行设备的测试，接入灯光控制台，调整光圈、亮度、色温等参数；对于遥控追光系统，要对追光遥控台和与之对应的电脑灯进行测试，把握镜头的设置，检查舞台布景、桁架等设施是否对镜头有遮挡，并对遥控追光灵敏度等属性进行测试。然后根据舞台各个位置，对每一台追光灯进行编程，并储存素材，再将针对节目编写好的各个场景储存到CUE中，方便进行调用（图4）。还要对所有追光相关的通话系统进行布置和测试。
　　

图4 追光CUE表

彩排之前，追光统筹应召集所有追光工作人员参加例会。例会主要目的是向所有追光工作人员提出工作要求，指导追光工作人员的具体工作。在彩排过程中，灯光统筹记录所有节目追光CUE表细节。追光统筹根据CUE表，利用通话系统指挥所有追光工作人员的工作，并根据灯光设计的要求进行实时调整。追光控台操作负责操作灯光控制台，执行追光统筹的命令，开启或关闭追光，同时要控制追光的光圈大小。

彩排结束后，追光统筹与追光手讨论分析失误的原因并进行解决，每一次彩排都是一次重要的练习，练习追光手和追光控台操作的配合，在正式演出中达到准确无误的程度。

三、追光运用细节

3.1照度

在追光的照度上，控制所有追光照度与面光一致，约280 lx。在这个照度下，摄像机光圈在2.8~3.0，可以达到比较浅的景深效果，使背景虚化，在人物近景和特写镜头时，产生干净通透的艺术效果。按照舞台深度，分为4个亮度档位，根据歌手的站位和运动路径实时变化追光的CUE，无论歌手在舞台任何位置，都能精确地将照度保持在280 lx左右。

3.2光比控制

在电视节目制作中，光比是非常重要的因素。将追光照度和逆光照度光比控制在1:1.3左右。正面追光照度与大屏亮度光比控制在3:1左右。确立歌手面部的“主体地位”，得到舒适的画面呈现效果。根据追光照度280 lx这个数值，可以比较容易地通过控制光束灯、频闪灯等效果灯的亮度来控制光比。以光束灯为例，在明度较弱的红色、深蓝色时，仍然可以体现比较鲜明的色彩。反之，如果追光照度过强，效果光必须以满亮进行呈现，如果使用明度较弱的色彩，画面呈现效果则大打折扣。

3.3追光衔接

基于对照度的严谨把控，追光的操作过程中，要求追光不能叠加。例如，有两名歌手在舞台两个区域出现，需要两台追光一对一进行追光。追光光斑一旦叠加，照度会突然上升，如果摄像机光圈跟进不及时，容易出现画面突然曝光过度的情况。因此，如果是两名歌手靠近的情况，就要及时关闭一只追光，保留一只追光的同时，光圈放大，包住两个人。两名歌手如果再分开，再由一追一的方法跟进。在歌手人数过多时，考虑使用面光代替，否则，尽可能使用追光，使画面干净。

3.4安全机制

彩排和直播开始之前，追光统筹需要落实每一个追光手是否就位，且进入工作状态。在追光架上的追光手，必须持有高空作业证。每个追光手使用高空作业绑带，其次，还会额外配备一根保险绳挂在追光架上，做到“双重保险”。等追光手全部就位后，检查通话系统和测试追光。彩排和实际直播中，歌手的走位会有一定的出入。因此，所有追光人员精神要高度集中，除了正在运行的追光之外，其他追光手要有随时补位的意识。在直播过程中，将13号追光单独接入一张灯光控制台，形成一套备份系统，分离于主要灯光系统。当系统出现故障时，13号追光临时作为其他追光的备份。

3.5追光创作

追光需要创作吗？答案是肯定的。在灯光设计和追光统筹的前期设计工作中，需要了解每首歌曲的创作背景、歌词内涵，赋予歌曲准确的情绪。在不同类型的节目中，追光起到不同的作用。

以孟美岐《MUTE》这首新单曲为例，前期从宣传照、海报等资料中，了解创作者对于歌曲的情绪定位。在实际演出中，除了使用常规的正面追光外，追光还采用耳光角度的4号位，调出接近歌曲风格的粉色，最终在舞台得到与歌曲非常契合的演出效果。

而万茜在铁笼的环境演唱《乐园》这首歌，则采用低角度、低色温的45°耳光追光加上冷白色的逆追光，斑驳的影子投射到歌手的身上，营造出一种颓废、慵懒的氛围（图5）。
　　

图5 《乐园》的灯光效果

歌手移动范围较大或者即兴发挥的歌曲时，根据歌手的走位和朝向，针对性设计追光的切换。例如黄子韬的三首歌曲串烧，走位是从舞台后区大圆走到小圆，再走到方形舞台，追光主要使用4号位。随着歌手移动，2号位和7号位根据歌手实时的走位和朝向进行补充。10号位、11号位逆光转为8号位、9号位逆光。

四、结语

电商、互联网公司与各大卫视合作的电视直播晚会层出不穷，灯光设计趋向复杂化、高科技化、高品质化。舞台、灯光的设计千变万化，但是万变不离其宗，都要求得到高质量的人物呈现和画面效果。

对于一场大型直播晚会来说，追光的使用必不可少。随着追光设备的发展和追光理念的变化，用电脑灯做追光、遥控追光逐渐成为大型直播晚会的主流。追光既要确立歌手的“主体地位”，又要展现效果光的丰富多彩，需要灯光设计师用心设计。追光设计不仅依靠经验，还需要标准化的数据作为依据。此外，追光在直播晚会中的安全不言而喻，应对措施和方法也逐渐完善，还会参与到节目创作中，相信未来追光的设备和理念将会更加与时俱进。
　　

来源：演艺科技传媒公众号责任编辑：刘明源